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  • 吹一部剧是“大女主”,不是什么高等的讴歌

    本文来自微信民众号:Vista看天下(ID:vistaweek),作者:贾小凡,题图来自:《燕云台》剧照

    如今当一部新剧涌如今面前的时刻,我一看到这三个字就头疼:

    “大女主”。

    由于不管口碑是好是坏,它无外乎意味着两种状况。

    第一种——又是一部女主戏份重量够大、主角光环够大,且统统须眉都爱她的,老套电视剧。

    第二种状况里,这剧实在还不错,然则……

    先卖个关子,一会儿再细说。

    近来唐嫣和窦骁的新剧《燕云台》口碑遇冷,显著就是被观众预判为了第一种状况。

    吹一部剧是“大女主”,不是什么高等的讴歌插图

    都2020年了,男女主摔倒时依旧在对方嘴上安装了GPS

    一、这届观众已练成“大女主”十级编剧

    《燕云台》再次证实,如今的观众翻开一部大女主剧时,险些人均先知——

    一看到这么个角色涌现,我这双看破太多的眼就已预见了她的终身。

    剧中,唐嫣饰演的是历史上辽代著名女政客萧太后,但方才播出就收成了很是严苛的评价:

    “这设定,这质感,你说它是五年前拍的恣意一部大女主古偶都没有违和感。”

    吹一部剧是“大女主”,不是什么高等的讴歌插图1

    事实上,它也确切没有一个症结节点是超越观众预期的。

    一入手下手,女主角肯定是个天真烂漫、生动灵动的少女;

    但这少女身上,也肯定有点和其他寻常女子差别的过人之处,要么舞刀弄枪、极为智慧,要么不拘小节、藐视礼教等等。

    同时,身旁的须眉也会适时地向她投来“你这女人有点东西”的眼光。

    吹一部剧是“大女主”,不是什么高等的讴歌插图2

    以至,这届观众已敏认为什么田地呢——

    一看到女主的姐姐长了一张演技很好的脸,且前期人设敦朴温顺。

    哪怕不去联络史实或原著,都邑天性地疑心背面也许会有姐妹翻脸的虐心剧情。

    吹一部剧是“大女主”,不是什么高等的讴歌插图3

    就连粉丝在为女主平平无奇的人设举行辩护时,都不知不觉带着对某种套路的默许:

    “一个大女主,怎样也许一上来就那末凶猛呢,不都是从小白生长起来的?”

    这实际上是在说,人们早已预期所谓的大女主故事就是板上钉钉的“从小白兔变狼外婆”,是一个必须要借助外部的胜利来报告的、从弱势到势力的上位故事。

    假如把主角变成男性,那说白了不过照样一个包装得更隐藏的龙傲天。

    所以,难怪《庆余年》里叶轻眉的故事显著听上去那末精彩——绝顶智慧的玉人周旋在几个显贵须眉之间,成了全天下最有钱、科技设备最先进的女人;

    想看好剧的粉丝,却并不期待她有朝一日能有一部自力的剧作。

    由于用脚指也能想到,真拍出来也许不过又是一次向老套路的投诚。

    吹一部剧是“大女主”,不是什么高等的讴歌插图4

    网友P图之叶轻眉和她的须眉们

    看腻了玛丽苏的实质后,这几年人们也逐步把“真正的大女主剧”的基础准则默许成了跟它反着来:

    恋爱与须眉不得进入。

    “好好搞奇迹吧,别就晓得搞恋爱”;

    “本身生长行不行,别什么都靠须眉帮你”;

    ——成了观众对女主恨铁不成钢的语录top2。

    假如女主外形气质上如果能像天海佑希先生一样美而豪气,应战最广泛的审美,那险些再圆满不过。

    吹一部剧是“大女主”,不是什么高等的讴歌插图5

    这,也就是文章开头说的第二种状况——

    当一个剧最被注重的长处是“大女主”,意味着人们期待它全方位地和“披着大女主外皮的玛丽苏”相反。

    这看似异常准确,异常相符观众看烦了换汤不换药以后的期待。

    但是我却想说,当它大行其道的时刻,却依旧很使人头疼。

    二、从“小”到“大”,玩弄的照样那一套

    为何“相对准确”的大女主,也并不肯定就是好的?

    要搞邃晓它,也许我们应当先回覆这个问题:

    当所谓“大女主”流行起来的时刻,实际上是想推翻什么东西。

    时候也许要回到2009年,章子怡作为制片人与主演,拿出了一部异常“不章子怡”的恋爱喜剧片——

    《异常圆满》。

    倏忽从闯荡好莱坞的国际范儿大花,变成了只想谈一场甜甜恋爱的小女人,章子怡当时实在让人大吃一惊。

    吹一部剧是“大女主”,不是什么高等的讴歌插图6

    但由此,国产影戏被视为终究也入手下手涉足好莱坞流行多年的“小妞影戏”——

    以女性为主角,以恋爱为主线,大大提高了女性在恋爱关联中的主动性,末了在轻松幽默的画风中终成眷属。

    三四年间,《杜拉拉升职记》《失恋33天》《北京遇上西雅图》成了影戏院每一年必备的爆款,以至一举扭转了中国影院男女观众的比例,让女性的钱包在影戏院变得更值钱了。

    固然,也挨了不少骂,比方故事俗套相同、制造平凡、就晓得谈恋爱。

    吹一部剧是“大女主”,不是什么高等的讴歌插图7

    如今回看,那批国产小妞影戏被“厌弃”的基础问题很显著:

    统统都是服务于女性空想的标记罢了。

    从女主谁人劈腿的前任、职场里碰到的多金多情老板,到下班后与男闺蜜游乐的都会地标,再到男闺蜜本人的存在……

    都只是在协力出演一场“寻常女孩在都会生活中被挽救,完成阶级跃升”的空想。

    吹一部剧是“大女主”,不是什么高等的讴歌插图8

    2020年白百何重操小妞影戏就业,但口碑不佳,也就这台词能戳中现代女性了

    就在《失恋33天》大火的统一年,《甄嬛传》也霸屏了,而且有着更耐久的影响力。

    观众逐步入手下手不满足于年青都会女孩的小情小爱,在这个故事里发明了看上去更凶猛的事儿——

    比起须眉,照样权利更可靠。

    因而,初代大女主靠着“用魔法打败魔法”的门路崛起了。

    吹一部剧是“大女主”,不是什么高等的讴歌插图9

    惋惜,背面跟风复制大女主的剧险些没有能像《甄嬛传》一样能做到价值观自洽的。

    拆解那些古装“大女主剧”被诟病的槽点,你会发明它不过是换了个时空,主线依旧是恋爱,统统帮女主杀青目的的元素依旧很呆板标记,阶级跃升的目的从“在城里嫁的好”变成了“在古代嫁的好”。

    闹了半天,甭管小女人照样大女主,玩弄的照样统一套东西。

    以至收割起观众更轻易了:影戏好歹还得走出家门、取出票子,而一茬茬的网剧只须要你躺在床上,就可以在完毕一天的疲劳后恣意享用工业糖精的抚慰。

    吹一部剧是“大女主”,不是什么高等的讴歌插图10

    所以异常能够明白,观众讨厌的、急于想要跳出的,不止是“为何女主永远在靠须眉、谈恋爱”的套路;

    更是对这多年稳定的薄弱内核,以及这工业流水线收割观众的手腕愈发粗犷而认为讨厌。

    因而,一种更新的作乱涌现了——只需你和这套路看起来相反,就将无条件成为这面旌旗下最靓的标杆。

    比方本年爆红的《致命女人》《后翼弃兵》等美剧,冠上“真正大女主”几个字就已先天性口碑爆棚。

    当人们遇上潮水为它奋发不已,以至都无需在乎它详细的细节。

    只需晓得国际象棋天赋女主让统统男敌手在精力和肉体上都“败”给她,只需晓得刘玉玲睡了小帅哥、被背叛的妇女一枪崩了负心汉,就充足挑逗观众的爽点并让它声名大噪。

    吹一部剧是“大女主”,不是什么高等的讴歌插图11

    对大女主的众多追捧以至夸张到,有天看到韩剧《梨泰院Class》居然也被列入“近五年最爽的大女主剧”片单时,我都入手下手疑心本身的中文浏览明白能力。

    是不是是只需女主够狠、够爽、扇巴掌的时刻声响够大,就可以获得如许一句“至高讴歌”啊?

    固然不出预料地,当后期女主“恋爱脑”了,她又被踢出了这个荣耀的行列。

    吹一部剧是“大女主”,不是什么高等的讴歌插图12

    “标签先行”愈演愈烈,实在也很让人疑心:

    这些所谓的“大女主”,是真的充足饱满的人物,照样只是让人能截取她身上最“起义”的片断去满足心情的宣泄?

    我们对这个词的明白,是不是也正在落入另一堆朴陋的标签?

    三、好剧才不会让人夸出“大女主”

    从背面去想的话,这个问题实在水到渠成——

    当一部剧真的将女性的故事刻画得充足精彩时,你相对不会试图用“大女主”这三个字为它加冕。

    举个例子。

    提及英剧《伦敦生活》时,没有一个它的忠实观众会如许轻率地评价。

    吹一部剧是“大女主”,不是什么高等的讴歌插图13

    只管女主的戏份和在故事里的主导地位,相对是当之无愧的“大女主”。

    但她这女主,当得实在太憋屈了。

    父亲脆弱,后妈虚假,姐姐拧巴,姐夫鄙陋。

    奇迹因陋就简,恋爱基础走肾,唯一贴心的朋侪还间接由于她的原因倏忽离世。

    吹一部剧是“大女主”,不是什么高等的讴歌插图14

    女主险些对她生活中的统统乱糟都谈不上有掌控感,更不要说去击败谁、碾压谁。

    而编剧最高妙的是很开阔地写出她的狼狈,实在不仅仅是他人的错。

    女主本身的品德和办事体式格局——总在用混不吝的一面回避问题——也肯定是要负肯定义务的。

    这和我们习气的、期待见到的“大女主”就有基础区分:她本身身上怎样能带“原罪”呢?

    你看《三十罢了》里的三位女性、《都挺好》的苏明玉,哪一个身上有显著的瑕玷?哪一个故事写出来不是为了让你垂怜她被渣男欺侮、被父权榨取的?

    末了如果不为她出口恶气而拍手喝采,你都认为本身不是人。

    吹一部剧是“大女主”,不是什么高等的讴歌插图15

    拍一个反俗套恋爱、也与须眉切割开的“大女主”,实在不难拍。

    难的是敢去拍局限性,去认可一个再优异、智慧、顽强的女主角,也未必就是足以与全球不公为敌的女超人。

    这反而才是好故事最稀缺的魂魄。

    比方HBO出品的《我的天赋女友》,关于两个穷苦而智慧的意大利女孩终身的故事。

    如果根据所谓“真正大女主”的门路,女主角莉拉的故事应当是如许才够愉快吧——

    十八线小城里最智慧、最优美的女孩,一起战胜了贫困与私见,成了一个在四五十年前学术界稀有的女性佼佼者。

    但对不起,这两座大山,她在撞上去的第一回合就头破血流。

    由于穷而不再继承读书了,嫁进了本地最有势力的家属。

    吹一部剧是“大女主”,不是什么高等的讴歌插图16

    莉拉对本身辍学流露的忏悔

    而且,本地两大家属的儿子都猖獗寻求莉拉,这本来听上去是个最最狗血的母题。

    莉拉敏锐地注重到了个中一名巨室少爷暴戾又狂妄,拿女人当猎物一样。

    却毛病地认为另一名看似温文的少爷,能够在财产与情绪上都成为她和她一家老小的背景。

    直到在结婚后发明这须眉贪欲、虚假、好处至上,以至像他的父辈一样,家暴如用饭一样寻常,莉拉这才邃晓本身付出了多大的价值。

    而她的好友莱农(另一女主角),一样智慧,却也是从最好朋侪的灾难中才一点点悟到这是一个没法摆脱的逆境。

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    剧中,两位女主角都曾被情绪摔进地狱又重修自我认知。

    这历程恰恰是没法和另一性别分裂的,也没法避忌恋爱(虽然它也许只是不健康的陶醉),没法避忌人际关联中的龃龉,没法避忌人道的脆弱和阴暗面。

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    奇怪的是,这些东西恰恰是当人们如今期待“大女主”时,想要削掉的部份。

    想她是个自力自强十全十美的女超人,拳打俗气的天下,脚踢无脑的须眉。

    但是,为阻挡一种套路而堕入一种新的僵化的套路,真的能带来更好的故事与更深的震动吗?

    答案实在已很晴明了。

    这年头,没人会由于一部剧的主角与主线是“大男主”“大老年人主”“大儿童主”而对它青眼有加;

    唯有当“大女主”这个标签摆在那儿时,就很轻易滑入两个极度。

    要么鄙俗不堪,要么尽力展现一个异常相符人们期待的“完玉人道故事”。

    但我们真的须要的,不过是回归谁人中心点——

    故事里被赞扬的她实在也该和每个他一样,是一个人,也只是一个人。

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